Овації Авангарду: Скарби COMME des GARÇONS на Шляху до Парижа
dot COMME Описати сукню-мішок як “майже як велике простирадло з двома резинками на кінцях” – це, зазвичай, моветон. Однак, коли річ походить із колекції COMME des GARÇONS “Round Rubber” весна/літо 1984, це стає найвищою похвалою. Так висловилася Олександра Бедделей, директорка аукціонного дому моди Kerry Taylor та віддана прихильниця японського бренду. COMME des GARÇONS, дітище Рей Кавакубо, засноване у 1981 році, – це феномен, що виходить за межі звичайного. Бренд оспівує незвичність, майстерно перетворюючи тканину, надаючи їй нових форм і навіть викривлюючи силует тіла. Ця авангардна сміливість привабила цілу армію поціновувачів, як-от Бедделей, які десятиліттями шукали щось відмінне від загальноприйнятих модних канонів. Вони прагнули до бренду, що ставив оригінальність понад усе, іноді навіть за рахунок практичності. 
Проте, особливий зв’язок єднає CDG та Октавіуса Ла Росу, засновника 17-річного модного архіву dot COMME, що налічує понад 4000 одиниць від Кавакубо та інших визнаних японських і бельгійських брендів. Після майже двох десятиліть пошуків по комісійних крамницях та приватних колекціях, він готується до нової глави в історії dot COMME – події, що плекалася роками. 15 вересня dot COMME спільно з аукціонним домом вінтажного та сучасного одягу Kerry Taylor представить 265 лотів, що охоплюють понад чотири десятиліття історії бренду, включно з речами, які ніколи раніше не з’являлися на ринку. Це частина амбітного плану Ла Роси щодо переміщення архіву з Мельбурна до мистецької столиці Парижа, а також розширення площі його мельбурнського магазину.
Для архіваріуса розлука з улюбленими експонатами – це складний, але необхідний крок. “Зараз архів роками зберігався у сховищі. Я хочу винести його, почати використовувати, організовувати виставки, здавати в оренду”, – ділиться він. “Переїзд до Парижа завжди був у планах, адже саме звідти походить значна частина моїх клієнтів, а я обожнюю паризький спосіб життя. Це ідеальне поєднання”.
Серед сотень експонатів, доступних для придбання, – омріяна сукня з колекції SS84 (орієнтовна вартість: £2,000-£3,000), ключові роботи з визначальної для Кавакубо колекції “Lumps and Bumps” SS97, кілька речей із 70-х, створених ще до паризького дебюту COMME у 1981 році, а також добірка творів від Junya Watanabe та інших дизайнерів, близьких до бренду. Це найвищий рівень модних аукціонів CDG. Під час невеликої перерви в підготовці до монументальної події, Ла Роса та директорка Kerry Taylor, Олександра Бедделей, розповіли про своє партнерство та причини шаленої пристрасті Ла Роси до COMME.
Ви колекціонуєте з 18 років. Чи пам’ятаєте свою першу покупку?
Октавіус Ла Роса: Так, це була сорочка COMME des GARÇONS “checkerboard” з весни/літа 2001, а потім в’язаний светр Junya Watanabe у смужку. Спочатку я просто шукав щось яскраве та веселе, аж раптом натрапив на [COMME], який мені був не надто знайомий. Я почав заглиблюватися, вивчати історію, і був просто вражений.
З того часу я цілеспрямовано шукав певні речі, навіть їздив до Японії, аби полювати в секонд-хендах. Спочатку це було лише для власного втіхи. Згодом це переросло в одержимість, що охопила й жіночий одяг.
Чому ви обрали Kerry Taylor Auctions, а не власні канали?
ОЛР: Мені хотілося чогось нового, охопити ширшу аудиторію – особливо інституції та кураторів за кордоном. Я завжди захоплювався роботою Kerry Taylor, тому звернувся до них, аби дізнатися, чи готові вони до такої співпраці. Олександра одразу погодилася.
Олександра Бедделей: Ми стежимо за роботою Октавіуса роками і завжди захоплювалися його енциклопедичними знаннями. Він знає точну дату й колекцію будь-якого експоната. Він справді, щиро переймається цими творами мистецтва, тому його пропозиція була для нас очевидним рішенням.
Є також певна доля збігу: минулого січня ми проводили аукціон Margiela в Парижі у великій, покинутій будівлі, а Октавіус мав там виставку dot COMME просто поруч. Це символічно, що все склалося саме так.
Розкажіть про ставлення Kerry Taylor Auctions до COMME.
ОБ: Ми продаємо COMME вже десятиліттями. Керрі [Тейлор] була однією з перших, хто почав продавати бренди 80-х, як-от COMME des GARÇONS чи Vivienne Westwood. Тоді це викликало здивування: “Навіщо це робити?”. Аукціони мали бути для історичного вбрання, для чогось грандіозного. Якщо це не Christian Dior чи шати XVIII століття, це не мало сенсу. Ми доводили, що це не так. Нині, дивлячись на музейні виставки, можна побачити, як цей ринок розвинувся.
Раніше ми ніколи не мали жодного екземпляру COMME з 70-х. Це надзвичайно рідкісні знахідки, навіть речі з початку 80-х. Мати одну річ із колекції осінь/зима 1981 – це вже диво, але тут у нас п’ять ансамблів з жакетами та відповідними штанами. Це був справді захопливий дослідницький проєкт. Тут можна побачити всю історію та еволюцію бренду – не лише Рей Кавакубо, а й її протеже, Junya Watanabe, чиї конструкторські рішення просто вражають.
Бачити зображення – це одне, а тримати річ у руках, намагатися зрозуміти, як її вдягнути на манекен – зовсім інше. Це справді твори мистецтва.
Чимало оцінок – нижче £1,000, що досить доступно. Розкажіть про процес ціноутворення.
ОБ: Це була спільна дискусія з Октавіусом. У нього є чудова колекція повних подіумних образів та знаменитих, яскравих ансамблів. Але з іншого боку, є лоти, де можна придбати окремий светр, можливо, просто чорний, з 80-х. Це представляє інший бік бренду.
Зараз ми обоє з Октавіусом у вбранні COMME des GARÇONS. Мені завжди подобається бачити Октавіуса, адже він має неймовірну впевненість та екзистенційність у тому, як він одягається, тоді як я трохи стриманіша. COMME дозволяє нам обом виразити себе, і цей аукціон також.
Аукціони захоплюють, адже ціни мають бути такими, щоб зробити речі доступними. Студент, який любить COMME des GARÇONS, може назбирати £200-£300 і придбати щось омріяне. Водночас, ми працюємо з клієнтами-знаменитостями, музеями та великими колекціонерами.
Октавіусе, чого вас навчив процес колекціонування?
ОЛР: Я навчився, що я божевільний. Я не знаю, навіщо я це роблю. Це доволі дивно, але я обожнюю це. Я розвиваю емоційний зв’язок з кожною річчю, і мені це дає неймовірний заряд, коли вдається знайти те, що довго шукав. Я живу цим.
Кріс Ерік Томас
Кріс Ерік Томас пише про стиль, мистецтво та культуру. Раніше він працював цифровим редактором на Art Düsseldorf, а його тексти публікувалися у Fantastic Man, ARTnews, The Art Newspaper та багатьох інших виданнях. Поза професійною діяльністю його можна знайти за смартфоном, де він пише рецензії на фільми для Letterboxd, перформативно читає в громадському транспорті або обговорює свої улюблені коктейль-бари.
Читати далі
Уніформа митця: Найсуперечливіший дизайнер завжди одягався відповідно до ролі
- Стиль
11 днів тому
Джерело новини: www.highsnobiety.com