«Осколки»: Мандрівка у минуле крізь призму Лос-Анджелеса Нова інтерпретація підліткового містичного трилера, заснована на творі Брет Істон Елліса, переносить нас у Лос-Анджелес, яким ми його любимо — сповнений гламуру, таємниць та ностальгії. Це місто, що стало повноцінним героєм серіалу, пульсує власним життям, віддзеркалюючи епоху та долі своїх мешканців. 
Подорож у кінематографічний Лос-Анджелес починається з прологу, де головний герой, Брет (Ігбі Ріґні), прямує до легендарного театру Bruin у районі Вествуд. Купуючи квиток, він занурюється у атмосферу кінотеатру 1980-х, розмірковуючи про часи без смартфонів та соціальних мереж. Вишукані візерунки арт-деко стелі, величні деталі — все це створює відчуття занурення у минуле. Хоча сучасний Bruin дещо відрізняється від зображеного, а стеля насправді належить театру Fox, майстерність художниці-постановниці, корінної мешканки Лос-Анджелеса, Кет Сміт, дозволила відтворити автентичну атмосферу того часу, що викликає глибокий резонанс.
Ігбі Ріґні у ролі Брета в серіалі «Осколки».
Серцевина «Осколків» — це спогади. Елліс, у своєму напіввигаданому оповіданні, відтворює події випускного року, коли він та його друзі з елітної школи стали мішенню серійного вбивці, відомого як «Тралер». Хоча Сміт ніколи не була жертвою подібного переслідування, її власні спогади про навчання у престижній школі Лос-Анджелеса 80-х стали тим фундаментом, на якому зведено переконливе тло для серіалу. У розмові з художницею-постановницею ми занурилися у процес творення цього унікального лос-анджелеського світу.
Брет – наш провідник у декадентний світ елітної школи Лос-Анджелеса 80-х.
«Осколки» настільки просякнуті духом Лос-Анджелеса, що місто саме стає одним із персонажів. Які були ваші першочергові завдання від Раяна Мерфі та Брет Істон Елліса, коли йшлося про створення атмосфери міста? Будучи корінною мешканкою, я добре знаю це місто. Я також навчалася у приватній школі в Лос-Анджелесі, приблизно в той час, коли Брет писав свою книгу. Тож мої спогади про ту епоху були надзвичайно глибокими, і ми прагнули максимально наблизитися до реальності. Раян з самого початку згадував фільм «Американський жиголо», знятий у 1981 році. Він прогулювався вулицями Лос-Анджелеса, які зберегли автентичність того часу, не будучи спеціально стилізованими під ретро. Це дивовижно, що йому вдалося помітити. Весь Вествуд був таким. Раян уявляв приглушену палітру — сірі та білі відтінки. Це був 1981 рік, ще не розпал естетики 80-х, а радше перехідний період. З кінця 70-х, з їхніми коричневими та червоними кольорами, ми переходили до пастельних та більш насичених кольорів 80-х. Тож це було поєднання двох виразних епох.
Крізь його погляд ми бачимо ностальгію за такими місцями, як Вествуд.
Чи є в Лос-Анджелесі місця, що зберегли стиль «Американського жиголо»? Ми знімали у Вествуді, і театри Bruin та Westwood зберегли свою архітектуру, оскільки були збудовані у 30-х роках. Хоча театр, куди зайшов Брет, був тимчасово закритий і не мав кіоску з квитками зовні, тому нам довелося його відбудувати. Але коли ви виходите на вулицю, ми змогли відтворити її такою, якою вона була тоді. За театром, усі ці фасади – наша робота, але сама вулиця переважно зберегла архітектуру тієї доби. У пілотній серії є чудовий кадр стелі театру Bruin. Чому такі дизайнерські деталі важливі для вашої розповіді? Саме так! У Лос-Анджелесі багато таких театрів, які зберегли свої автентичні деталі. Це свідчить про те, що місто цінувало свою спадщину, або ж воно пройшло реновацію. У нашому випадку, це насправді інтер’єр театру Fox. Ми дещо схитрували. Їм дуже сподобався вигляд Bruin ззовні, але інтер’єр Fox був у кращому стані. Є речі, які люди вважають важливими і зберігають. А от торгові центри, на жаль, часто втрачають свою автентичність.
Брет та Роберт Мел веббер (Гомер Ґере) їдуть ескалатором у торговельному центрі Galleria.
Чи знімали ви у торговельному центрі Galleria [в Шерман Оукс]? Ні. Galleria, хоча й існує під такою назвою, вже не та, що була тоді. Фільм «Переможець» (Fast Times at Ridgemont High) знімали там, і це був його вигляд у той час. Мені довелося знайти щось, що нагадувало б Galleria 1980 року, а таких місць у Лос-Анджелесі небагато. Найбільш вражаючим елементом був величезний світловий ліхтар, що покривав усю стелю, скляні ліфти та ескалатори, що вели на три поверхи. Ми поїхали до South Coast Plaza, там є все це, але, звісно, його, ймовірно, кілька разів реконструювали. Тепер це торговельний досвід, який ви впізнаєте сьогодні: суцільне скло, ледь помітні або, навпаки, надто кричущі вивіски. І товари там дуже специфічні для сучасності, наприклад, дивна кімната віртуальної реальності. Ніщо з цього не пасувало до 80-х, тому нам довелося приїхати туди, визначити, які саме кадри нам потрібні, а потім переробити фасади приблизно десяти магазинів. Ми відтворили кінотеатр, Orange Julius, Licorice Pizza, Swensen’s Ice Cream — хоча останній ви так і не побачите — і Vince’s Pets. Усе це існувало в Galleria. Ми зробили Casual Corner, Judy’s, жахливе місце під назвою One Potato, Two Potato. Це було неймовірно весело. Бюджет був невеликим, але я хотіла передати це сильне відчуття шопінгу в Galleria та перегляду фільмів у тому кінотеатрі.
Брет розглядає Galleria з висоти.
Як ваш досвід мешканки Лос-Анджелеса допоміг створити таку автентичну картину того періоду, не вдаючись до банальностей? Чесно кажучи, спочатку я поставилася до цього завдання дещо зверхньо, думаючи: «Я покажу їм, як це було насправді». А потім я усвідомила, що кожен, хто працював над цим проєктом і пережив ту епоху, має свої, відмінні спогади, що, зрештою, призводить до більш цікавого дизайну. Адже коли один згадує одне, а інший – інше, об’єднання цих елементів і створює справжню картину. Крім того, штучний інтелект нині спотворив уявлення про 80-ті, тому я мусила бути дуже обережною, щоб не піддатися магії цих штучних зображень, а спиратися на справжні рекламні оголошення того часу, фотографії з Architectural Digest. Завжди знаходиш щось несподіване, чого немає на зображеннях ШІ, наприклад, дивні витвори мистецтва або надмірна кількість рослин. Потрібно все це змішати, бо особисті смаки людей, які не завжди були вишуканими, часто впливають на сприйняття. Вони могли побачити щось у Architectural Digest, але втілити це у своєму домі не так витончено, як хотілося б. Мені це подобається. Ми багато їздили по локаціях, шукаючи будинки, що зберегли дизайн 80-х, що, погодьтеся, дивно. Була вулиця в Долині, яка виглядала майже недоторканою з 80-х, навіть вивіски були не надто поганими.
Деббі (Гейз Ворнер) і Брет танцюють у ретро-шоу.
Що, на вашу думку, «Осколки» говорять про сучасний Лос-Анджелес? Це місто дуже замкнене. Я завжди хвилююся, що люди, які приїжджають до Лос-Анджелеса, почуватимуться самотньо. Тут важко знайти нових знайомих, доводиться пересуватися машиною. Ті, хто вже має спільноту, часто не пускають до неї нових людей. Але цікавість Лос-Анджелеса полягає в його багатошаровості, тому я ніколи не втомлююся його досліджувати. Я бачу найнеймовірніші деталі. Це настільки неоднозначне місце, що кожна деталь виділяється, бо ти дивишся не на море одноманітності. Ти бачиш море порожнечі, коли з’являється щось прекрасне, що розповідає тобі про життєві ситуації. А ми живемо в час, дуже схожий на 80-ті. Я завжди казала синові: «Ти не повинен любити 80-ті, це був темний, депресивний час». Було багато наркотиків, насильства, кожен дбав лише про себе. Багаті були королями. Звучить знайомо? І ось я залишила йому світ, ідентичний тому.
Дізнатися більше на: www.cntraveler.com