«День одкровення»: мандрівка крізь реальність, що перевертає світ.
Світ кінематографу часом запрошує нас у мандрівку, де вигадка переплітається з реальністю, створюючи незабутні враження. Цього разу ми занурюємося у витончені лаштунки стрічки «День одкровення», досліджуючи, як майстерність постановки та вибір локацій формують наше сприйняття історії, що торкається найглибших струн буття.
На відміну від багатовимірних фантасмагорій, притаманних деяким творінням Стівена Спілберга, «День одкровення» розгортається у сьогоденні. Це світ, де прихована істина ось-ось зруйнує звичний порядок речей. Саме тому для художника-постановника Адама Стокхаузена було надважливо, щоб кожен елемент декорацій резонував із правдивістю.
«Для Стівена було надзвичайно важливо, аби все відчувалося автентично, — ділиться Стокхаузен. — Він бажав укорінити історію в нашій реальності. Це не вигадане місце, це — наш світ».
«День одкровення» свідомо відходить від блискучих павільйонів та метушливих мегаполісів, характерних для інших блокбастерів. Натомість, сюжет переважно розгортається у штатах Міссурі, Меріленд та Західна Вірджинія, з містом Канзас-Сіті, що несподівано постає кінематографічною перлиною. Цікаво, що саме Нью-Йорк послугував декораціями для цього, здавалося б, типово середньозахідного ландшафту. Близько двох третин фільму було знято тут, а також у Нью-Джерсі та північній частині штату Нью-Йорк. Решта — у Steiner Studios, що в Бруклінській військово-морській верфі.
«Виклик полягав у тому, що ми знімали у Нью-Йорку, але історія зовсім не про Нью-Йорк, — зазначає Стокхаузен. — Нечасто доводиться знімати Нью-Йорк як Канзас-Сіті».
Сюжет розгортається навколо доктора Деніела Келлнера (Джош О’Коннор) — викривача, який викрадає тисячі файлів із тіньової урядової організації, аби розкрити її змову щодо позаземного життя. Ми знайомимося з ним та його коханою Джейн (Ев Дженьюес), коли вони вже перебувають у бігах від таємної агенції WARDEX, очолюваної Ноа Сканлоном (Колін Ферт). Маргарет Фейрчайлд (Емілі Блант), метеорологиня з Канзас-Сіті, має власні таємничі зв’язки з прибульцями, які зрештою приводять її до Келлнера. Це стрічка, сповнена динаміки, але водночас глибоко зворушлива.
Стокхаузен, який раніше співпрацював зі Спілбергом над такими проектами, як «Міст шпигунів», «Першому гравцеві приготуватися» та «Вестсайдська історія», прагнув, аби «День одкровення» сприймався як самостійний твір, а не як відсилання до попередніх науково-фантастичних робіт режисера, зокрема «Близькі контакти третього ступеня». «Я не хотів додавати жодних «пасхальних яєць», бо це могло б вирвати глядача зі історії та викликати мета-усвідомлення його творчості, — пояснює він. — Ми прагнули розповісти справжню історію, яка житиме власним життям».
У цій розповіді Стокхаузен розкриває деталі ключових локацій «Дня одкровення».
Маргарет Фейрчайлд (Емілі Блант), метеорологиня на вигаданій телестанції KCXE у Канзас-Сіті.
Телестудія KCXE
Маргарет працює репортеркою погоди на вигаданій телестанції KCXE у Канзас-Сіті. Замість того, щоб відтворювати студію та її апаратну на майданчику, Стокхаузен перетворив будівлю в Технологічному інституті Нью-Джерсі (NJIT) у Ньюарку, штат Нью-Джерсі. Декорації були майже повністю функціональними, з прямими трансляціями камер в апаратну. Існуючі скляні вікна ідеально пасували для фінальної сцени, де Маргарет веде прямий ефір.
«Ми вивчали всі справжні телестанції в Канзас-Сіті, а потім розширили пошук на телестанції по всій країні, — розповідає Стокхаузен. — Але зрештою, це ідеалізована версія телестудії зі скляною стіною, що взаємодіє з громадою, як «Доброго ранку, Америко».
Наприкінці фільму репортажі Маргарет спочатку перехоплює національне, а потім і світове телебачення. Для цієї сцени знімальна група скористалася справжньою штаб-квартирою NBC News на 30 Рокфеллер Плаза, залучивши навіть реальних співробітників редакції як масовку.
«Стівен має там багато зв’язків і провів час у цій студії, спостерігаючи за висвітленням виборчої ночі, — ділиться Стокхаузен. — Він хотів знімати у справжньому просторі, аби реакції були живими та щирими. Це був не просто написаний діалог, а справжні емоції, які б вони пережили, побачивши щось неймовірне перед собою, та дзвінки, які б вони справді зробили».
Дизайн штаб-квартири секретної організації WARDEX, яку очолює Ноа Сканлон (Колін Ферт), сповнений відсилань до реального світу.
Штаб-квартира WARDEX
Хоча штаб-квартиру WARDEX було збудовано в Steiner Studios, Стокхаузен інтегрував кілька реальних референсів. Структура була навіяна «нервовими центрами» залізничних чи транспортних систем. Митець черпав натхнення з бруталістської архітектури, а також від таких архітекторів, як Тадао Андо, чиї роботи в США включають Пулітцерівський художній музей у Сент-Луїсі, штат Міссурі, та Музей сучасного мистецтва у Форт-Верт, штат Техас. Внутрішні приміщення нагадували стерильні чисті кімнати у вірусологічних лабораторіях та простори для квантових комп’ютерів. Відеоекрани в центрі керування працювали функціонально.
«Ми заздалегідь розробили всю графіку, а потім Стівен зняв сцени рейду на фермерський будинок та склад, тому ми змогли транслювати ці кадри в кімнату, щоб персонажі реагували на них наживо, — розповідає Стокхаузен. — Це була неймовірно захоплива пригода. Я можу говорити про це зараз, але тоді це було дуже напружено».
Сцени з напівзруйнованим фермерським будинком, де переховується викривач доктор Деніел Келлнер (Джош О’Коннор), знімалися на фермі Foster Fields Farm у Моррістауні, Нью-Джерсі.
Фермерський будинок у Західній Вірджинії
Деніел та Джейн ховаються у старому сільському будинку, тікаючи від WARDEX. Цю сцену зняли на фермі Foster Fields Farm у Моррістауні, Нью-Джерсі. Стокхаузен та його команда збудували будинок з нуля, оскільки сценарій вимагав, щоб автомобіль проїхав крізь нього. Географія сцени була надзвичайно складною, і Стокхаузену довелося навіть переносити деякі наявні огорожі. Поле, де Деніел розмовляє телефоном з Маргарет, було знято у двох місцях: на фермі Foster Fields Farm та на території монастиря в Мендемі, Нью-Джерсі, що використовувався раніше.
Коли пара тікає на автомобілі, дія переноситься до кар’єру Dibbles Quarry неподалік Катскілла, штат Нью-Йорк. Це місце дозволило команді скинути порожній автомобіль зі скелі. «Стівен глибоко вірить, що саме реальна фізика подій робить їх переконливими, — каже Стокхаузен. — Глядач відчуває підробку, тому чим більше ви можете зробити реально, тим краще». У районі Катскілла також знайшлися придорожня закусочна та мотель, які з’являються пізніше у фільмі.
Кейп-Мей, Нью-Джерсі, став місцем драматичної погоні на потязі.
Погоня на потязі
Коли Деніел та Маргарет тікають від агентів WARDEX, один з них таранить їхній автомобіль рухомим потягом. Цей напружений епізод знімали на справжній залізничній лінії поблизу Кейп-Мей, штат Нью-Джерсі. «Нам вдалося контролювати ситуацію, ставити наші машини на потяг, рухатися вперед і назад, зупинятися і починати рух, — розповідає Стокхаузен. — Вони співпрацювали з нами, надали багато вагонів, а ми додали кілька власних, модифікованих, розпиляних та оснащених для трюків. Ми виконали справжній трюк з автомобілем».
Пізніше команда перевезла частину вагонів до Steiner Studios, щоб завершити трюк з акторами у безпечному середовищі. «Оскільки це був той самий тип вагона на тій самій конструкції, сцена виглядала дуже гармонійно, — зазначає Стокхаузен. — Усе було пов’язано з цією реальною структурою в Нью-Джерсі».
При створенні будинку дитинства головної героїні Маргарет, художник-постановник Адам Стокхаузен спирався на власні спогади про життя на Середньому Заході.
Дім дитинства Маргарет
Відтворення дому дитинства Маргарет було реалізовано всередині справжнього складу в Бронксі. «Мені дуже подобається створювати масштабні декорації у незвичайних місцях, — каже Стокхаузен. — Будівництво цього дому всередині складу надає йому особливого світла та якості. Це зовсім інакше, ніж якби це було на звуковій сцені, оточеній гігантським синім екраном». Багато досліджень було присвячено дизайну будинку, але Стокхаузен також спирався на власний досвід дитинства на Середньому Заході. «У мене є міцний особистий зв’язок із будинками, які виглядають саме так, з того самого періоду, — каже він. — Тож я спирався і на особисту історію».
Промисловий майданчик на Стейтен-Айленді імітував місце подій у Росвелі, Нью-Мексико.
Місця аварій космічних кораблів
Після того, як існування позаземних цивілізацій розкривається світові, на екранах з’являються десятки фрагментів відеозаписів з місць аварій. Стокхаузен створив кожен такий кліп, включаючи кадр, що зображує Росвелл, Нью-Мексико, знятий на промисловій зоні на Стейтен-Айленді. «Поряд розташовувався ландшафт, схожий на місячний: земля, каміння та уламки, — згадує Стокхаузен. — Це був чудовий чистий полотно для нас, щоб створити нічний вигляд Нью-Мексико».
Космічні кораблі прибульців, які ми бачимо наприкінці, пройшли численні ітерації. «Ми створювали ескізи цих кораблів від самого початку підготовки до зйомок, протягом усього процесу зйомки і аж до постпродакшну, — розповідає Стокхаузен. — Це було те, над чим Стівен працював щодня. Було надзвичайно важливо, щоб вони виглядали саме так, як він бажав».
Оригінал статті: www.cntraveler.com